央视网评:失望的文盲能演好戏吗?具体指什么？

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据统计，现在中国全面识字率达到了95%，全国均匀文盲率已降至4%以下，据悉央视网评，失望的文盲能演好戏吗？央视网谈失望的文盲是怎样样的呢？和小编一起来详细了解一下吧。

央视网评:失望的文盲能演好戏吗?

万万没想到，在声称“史上最强新年档”收官中，一个短语——“失望的文盲”，成为了小热梗。

原因是某新年档电影主演在路演中承受采访，被问到对著作和人物有什么感悟时，一问三不知，被网友戏称为“失望的文盲”。

老实说，记者的发问并不难，无非是“你最喜欢哪本书，有什么收成？”“人物最难捕捉的点是什么？”“你最想对扮演的人物说什么？”之类的惯例性问题，但这位男主演却语焉不详乃至手足无措，令人大跌眼镜。

吐槽归吐槽，艺人“文盲”这个事儿，还真不只仅个笑话。

没文明，真可怕

其实，此种语境中的“文盲”，并不是要搞什么学历轻视。咱们都知道，术业有专攻，学历水平缓事务才能并不必定直接挂钩。

大家口中的“文盲艺人”，往往是指那些文明储藏不高、脑袋空空，剧本读不了解、人物无法了解的艺人们。

究竟，让艺人聊聊人物，聊聊扮演，想听到的，无非是他们对著作、人物最最根本的了解和感触。惋惜现在，这也能成为不少艺人被“揭露处刑”的现场。

在平常的宣传中，咱们没少听到明星说自己拍戏有多辛苦、为人物献身了多少之类的话，但让他们正正派经地谈谈感悟时，他们的言语常常又瘠薄得让人为难。

素日里有些喜欢以正派“艺人”身份自居的明星，在采访中连“艺人”的界说都答不上来。惊诧之余，支支吾吾，最终憋出来一句：“艺人是什么？嗯……是我自己啊，哈哈，是什么。”

比方，有女主演花几个月拍完了一整部时代大戏，居然还分不清故事的产生布景是在建党初期仍是在解放初期。

描绘自己的人物时，有些主演只会把“傲娇”“蛮横”“虐心”几个词辗转反侧地重复说，说着说着，说不下去了：“哎呀，我也不知道”。

如果说单个年青艺人还显着散发着“明澈的愚笨”，一些“老油条”艺人，现已学会“凹术语”了。乍一听，他们聊起扮演艺术头头是道，把人哄得一愣一愣的。

但是听来听去，左不过就那么几个词——信仰感、体会派、真听真看真感触，富丽繁复的理论之下，是掩盖不住的空泛与匮乏。

再看看这些“文盲”艺人的实践效果——面瘫脸、AI演技、五官乱飞、台词不清……一个赛一个地诙谐离谱。

对扮演、人物、著作毫无了解的艺人，能演好戏吗？

被骂“文盲”，委屈吗？

扮演感悟，反映出的不只仅是艺人的文明功底，更是他们的用心程度。

事实上，演艺圈里文明水平低的好艺人并不少，比方咱们所熟知的赵丽蓉教师，并不知道多少汉字，但不阻碍她的小品放到今天，也依旧是名副其实的经典。

她的扮演，有一种天然的法力，让人只需想起，嘴角就会不自觉地上扬。其实，她感动人心的诀窍很简单，便是极致的真挚。对待艺术，赵丽蓉有着十足的敬业精神，伙伴巩汉林曾说，赵丽蓉“很仔细，从不迁就”。

1996年的春晚小品《打工奇遇》里，需要她亲手写毛笔字。为了能练好字，她买了100张宣纸，每天练到深更半夜，才写出了令人叹服的书法。她的春晚绝唱英文歌《我心永久》，其实是她对着播音机，听了很多遍原唱，才顺畅唱出来的。

还有王宝强这样，身世乡村，读书不多，开始连剧本都看不懂，得随身携带字典查字。其他人看剧本两个小时，他可能要花上一天去看懂。

但这并不阻碍他用心了解剧本，了解人物自身。他了解了《战士突击》里许三多是怎样的“心重，较真又自卑”；他懂得树先生，这个正常人眼里的傻子，其实比大多数人看得更远。

他从饥一顿饱一顿的群演逆袭成为影帝，演技被写进教科书，靠的正是对电影、对观众的尊重。谁会去嘲讽他“学历低”呢？这反而成了他荣耀的布景音。

现在，“文盲”艺人们备受嘲讽，本源不过是观众看不到他们对扮演的敬畏和用心。剧本都没有读了解、要演的人物都没想了解，就把一部著作演完了。

正如编剧谭梅梅所说，“任何人物的言谈举止和行为风格，都有相应的动机支撑，是在日子中能遇见的人。要把每个人物放入归于他们自己的日子环境里成长，赋予每个人不同的眉眼，让他们取得自己的生命。如果艺人都没把人物的布景、性情和由来分析清楚，‘流水线作业’必定无法则观众服气”。

所以，当你用“过家家”式的演技唐塞，就别怪有人讪笑你油腻；当你连戏曲的逻辑都懒得考虑，甘心当导演的提线木偶，就别怪人们把你当笑话。

当然，这些“文盲”艺人能如此肆无忌惮，很大一部分原因便是有人“惯”着。现在，不少明星的演技，好像越来越像“薛定谔的演技”——只要粉丝在拼命夸，一般观众却怎样也看不到。

每当新剧开播，不管偶像的表情多么面瘫、台词多么含混不清，粉丝都能用“破碎感”“迸裂”“爆发力”“感染力”等虚浮词汇将自家偶像的姓名送上热搜。一朝一夕，艺人不需要再吃力提高演技，只需要考虑怎样上热搜，让自己“似乎有演技”就够了。

怕就怕，文夸百回，话说千遍，连自己都信了。“文盲”不可怕，“活在本钱和粉丝的幻梦里，对人道和日子没有任何感悟，甘心当人偶之人，才真真没有希望。”

扮演啊，仍是得走心

扮演作为艺术的一种，和人间一切的工作相同，需要支付才有得到。一分耕耘一分收成，乃至有时非常耕耘才有一分收成。

《艺人的自我涵养》，要点在于“涵养”，而非“自我”。这涵养不只触及外在的术法，也关乎内涵的心法——了解自己的水平，尊重自己的工作，一向带着对扮演的敬畏心。

没有哪个影视人物人物的刻画是不需要通过考虑的，人物的特性、人物的动机、社会环境的洞悉，如何动用自己的社会阅历去诠释一个立体的人物，这些都需要规划和考虑。

陈晓旭，为了争夺87版《红楼梦》的林黛玉，自动写了几页纸的人物了解，还附上了自己写的小诗，同时寄给揭露选角的导演。时隔多年，她再谈起林黛玉时，仍能把林黛玉逝世前的心思状况娓娓道来。

前不久，某记者发文回忆起自己十几年前采访艺人陈建斌的阅历。陈建斌说起自己最想演的人物是李白，传说李白的故土在碎叶城，坐落今天的吉尔吉斯斯坦境内。

“你说，李白喝醉了，倒在一个小酒馆里，午夜梦回，一灯如豆，周围一片乌黑，李白那个时候是什么心境呐，他想不想家啊？他其时必定很惆怅，必定很哀痛。”

不难看出，好艺人在聊扮演时，不会做作什么概念，不会显摆什么人设，更不会着重自己多“尽力”，他们在解说“人”——人的特性，人的逻辑，人的质感。

正由于他们真实了解了剧本中的人物，才有可能用演技将人道逐步饱满，让一个虚拟的戏曲人物，既有血又有肉。

乃至，这种了解能延伸到电影以外。2000年，在《花样年华》的多伦多媒体碰头会上，记者问了张曼玉一个有些刁难意味的问题：“为什么王家卫要在影片结束刺进一段戴高乐拜访柬埔寨的报导，他是想表达自己的政治立场吗？”

张曼玉的答复明显超出她人物自身，却又如此精确地“解说”了整部电影的意味：

“他是想扩展那个世界。由于这部影片一向像个显微镜，调查着世界上的这两点尘土，在显微镜下，这两个人可以很重要，但是在历史上却无关宏旨。到了影片的结束，他拉远镜头，告知咱们世界很大，还有其他工作产生，他们之间产生的事很小，很个人，就像是镜头的拉近和拉远。”

令人失望的，不是“文盲”，而是“心盲”。希望有越来越多的艺人，在扮演时也能问出这样的问题：

“你说，李白他会不会想家啊？”

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