{超实践主义代表人物马格里特 超实践主义代表人物}
今天来聊聊关于超实践主义代表人物马格里特，超实践主义代表人物的文章，现在就为大家来简略介绍下超实践主义代表人物马格里特，超实践主义代表人物，希望对各位小伙伴们有所帮助。
1、简介超实践主义（surrealism）是在法国开端的文学艺术门户，源于达达主义，而且对于视觉艺术的影响力深远。
2、于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。
3、探求此派系的理论依据是遭到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜认识心思。
4、因而建议抛弃逻辑、有序的阅历记忆为根底的实践形象，而呈现人的深层心思中的形象世界，测验将实践观念与天性、潜认识与梦的阅历相交融。
5、它的首要特征，是以所谓“超实践”、“超沉着”的梦境、错觉等作为艺术发明的源泉，以为只要这种逾越实践的“无认识”世界。
6、才干脱节悉数捆绑，最实在地显现客观事实的真面目。
7、超实践主义给传统对艺术的观念有了巨大的影响。
8、也常被称为超实践主义运动。
9、或简称为超实践。
10、注：不能与超级实践主义相提并论，超级实践主义又称照相主义，是七十时代美国最为盛行的一种资产阶级美术门户，和超实践主义不同。
11、产生布景第一次世界大战后在法国鼓起的在文艺及其他文明范畴里对资本主义传统文明思想的叛变运动，其影响触及欧美其他国家。
12、它的内容不只限于文学，也触及绘画、音乐等艺术范畴。
13、它提出了发明源泉、发明方法、发明意图等问题，以及关于资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题。
14、超实践主义者自称他们进行的是一场“精神革新”。
15、运动是由一群参与过第一次世界大战的法国青年建议的，他们目击战争的荒唐与破坏，对以理性为中心的传统的理想、文明、品德产生置疑。
16、旧的信仰失去了魅力，需要有一种新的理想来替代。
17、超实践主义就是他们在探究路途上的测验。
18、超实践主义为现代派文学创始了路途。
19、超实践主义作为一个文学门户，实践存在的时刻并不很长，作为一种文艺思潮，作为一种美学观念，其影响却非常深远。
20、超实践主义者的主旨是脱离实践，回来原始，否定理性的效果，着重人们的下认识或无认识活动。
21、法国的片面唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的”下认识”学说奠定了超实践主义的哲学和理论根底。
22、超实践主义文艺思潮的呈现，反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对实践的惊骇心思和狂乱不安的精神状况。
23、参与超实践主义集团的作家有布洛东、苏波、查拉，画家阿尔普、马松等等。
24、归于这一门户中的有些作家，如路易·阿拉贡、保罗·艾吕雅等，由于遭到无产阶级革新运动的积极影响，后来转向前进的文艺战线。
25、第二次世界大战后，超实践主义在美国风靡一时，呈现了所谓”新超实践主义”门户，成为帝国主义御用的宣扬东西。
26、超实践主义的文学效果甚多。
27、1921年，布洛东和苏波合著的《磁场》，是超实践主义第一部试验性的著作，初次提出了无认识书写和主动的写作的问题。
28、但典型的超实践主义著作则产生在1924年之后，如布洛东的小说《可溶解的鱼》1924）和《娜嘉》（1928）是超完成主义的代表作。
29、阿拉贡在1926年宣布的散文集《巴黎的农人》，艾吕雅的诗集《苦楚的都会》、《日子的内情》均属超实践主义之作。
30、前史达达派之后，法国产生了一个近代艺术史上影响力最大的画派——超实践派，此派从达达派开展而来，但事实上要对此两门户的时代作清晰差异，则适当困难。
31、因其演化进程并没有清晰的在造型艺术上呈现。
32、不过，如果因而所把达达派精神与超实践派的实质视为同一，则是一大错误。
33、达达派虽成为超实践派诞生的温床，但超实践派多少仍是承受了19世纪的浪漫主义及标志主义的遗产，别的还吸收了新的要素。
34、现在咱们谈超实践主义产生之时代，都是依据宣言文字的宣布时刻作差异，无法在艺术著作上对产生时代作正确说明。
35、在理论上，超实践主义艺术运动的建议者是两位作家，布列顿和阿波利奈尔。
36、超实践一词是诗人阿波利奈尔首用的，原是哲学上的术语，开始称为“超天然主义”，后来才用于绘画上。
37、1924年，布列顿宣布了第一篇超实践主义宣言，1928年宣布了一篇重要论文《超实践主义与绘画》其思想的根底是在求取人世想像力的解放。
38、布列顿对超实践主义的界说是：“超实践主义，名词。
39、朴实的精神的主动主义，妄图运用这种主动主义，以白话或文字或其他的任何方法去表达实在的思想进程。
40、它是思想的笔录，不受理性的任何操控，不依赖于任何美学或品德的成见。
41、”布列顿又说：“我相信，在表面上被以为敌对的两个状况，将来是有方法处理的，那就是梦与实践的共同。
42、那可以说是肯定实践的一种，也可以说是超实践的一种。
43、”从这宣言中可以明晰超实践主义是寻求梦与实践的共同，而且是以人类为目标作为体现的规模。
44、布列顿在文章中要求人们留意那些或许与文学超实践主义有联络的艺术家，其中有马蒂斯、德兰、勃拉克和毕加索。
45、实践上这些画家并不契合布列顿对超实践主义所下的界说：朴实的心思主动。
46、但他所推祟的另一位画家基里柯则或许是最早的超实践主义画家。
47、基里柯从1911年到1915年一向住在巴黎，他的画很受阿波利奈尔的欣赏，阿波利奈尔在1918年写的剧本《蒂里西亚的乳房》冠以“超实践主义戏曲”的副标题，最早使用了“超实践主义”这个术语，他对基里柯的垂青明显是留意到了基里柯画中那种超验的精神与内心世界的体现。
48、给予超实践派最大的启示是奥地利维也纳大学精神病心思学教授佛洛伊德的精神分析学和下认识心思学的理论。
49、从全体上说，超实践主义作为一个艺术运动，与弗洛伊德的精神分析学仍是有非常亲近的联络。
50、超实践主义的精神与思想首领布列顿有过学医的阅历，他在读了弗洛伊德的著作后，当即领会到精神分析与达达派的无认识表达之间的相关。
51、精神分析重视对梦想、幻想和错觉的分析，并把白日梦作为一种或许的艺术发明方法加以诱导。
52、依此而从事于下认识的梦幻的世界的研讨，与天然主义相敌对，不受理性分配而凭天性与梦想，描绘超实践的体裁，体现比实践世界更实在的，比实践世界的再现更具重大意义的，想像范畴中的梦幻世界。
53、此派的画家们可举出阿尔普、米罗、艾伦斯待、达利、马松、基里柯、克尔诺、坦基、马格里特、夏卡尔等。
54、他们以布列顿的“主动的活动、无认识的主动效果（Automatisme）和梦幻世界的采求”展创始造，部分也受哲学家柏格森（HBergson）的影响，在思想上希求打破心物二元的宇宙观，树立一元化的形而上学，因而他们恣意体现梦与梦想，许多独特的变形与线条令人无法了解。
55、他们的发明活动无拘无束的安排在一种时空交织的世界中，毫不受空间与时刻的捆绑。
56、可是，如果用布列顿的这种视觉形象来解说超实践主义绘画的话，还只说明晰超实践主义绘画的一种首要风格，即以达利、马格利特、德尔沃为代表的风格。
57、这种风格以精密的细部描绘为特征，经过可以辨认的经过变形的形象和局面，来营建一种错觉的和梦境的画面。
58、它的来源是卢梭、夏加尔、思索尔、基里柯及19世纪的浪漫主义艺术。
59、它妄图运用弗洛伊德所下的界说，发明一种不受认识和理性操控的形象。
60、可是其作画的进程实践上与写实画法没什么差异的理性进程，因而这种风格又被称为天然主义的超实践主义和古典的超实践主义。
61、另一支超实践主义的绘画则是以米罗、马宋等人为代表，他们寻求作画进程的无认识性，致使在画面上呈现朴实受心思效果分配的意象，终究成果总是充满错觉的和具有生命形状的笼统画面。
62、因而，它又被称为有机的超实践主义或肯定的超实践主义，这一倾向与达达主义者和某些未来主义者所从事的偶尔机会和无认识行为的试验有相关。
63、自布列顿于1924年开展宣言后，1925年6月在巴黎举行了初次超实践主义画展，参与者包含毕加索、阿尔普和克利等人，他们明显都不是实在意义上的超实践主义画家，只要恩斯特在他的达达主义的拼贴中初次测验了具有超实践主义倾向的著作。
64、1926年超实践主义者组织了超实践主义画廊，1936年和1947年他们先后在伦敦和巴黎举行了重要的展览。
65、曾一度流行欧洲的超实践主义热潮虽于30时代之后渐趋式微，但这一运动并末消失，而且在第二次世界大战后依然具有必定影响。
66、由于二次大战前许多此派画家从巴黎到美国，所以超实践派绘画从欧洲影响到新大陆。
67、此外，其影响力扩及戏曲、舞台装修、拍照、电影、修建、雕琢等艺术范畴。
68、超实践主义致力于探究人类阅历的先验层面，力求打破合乎逻辑与实在的实践观，测验将实践观念与天性、潜认识与梦的阅历相揉合，以展示一种肯定的或超然的实在情形。
69、超实践主义运动以其充满幻想颜色和异国情调的独特风格，对20世纪美学产生了重要影响。
70、代表人物和著作超实践主义艺术家首要有卢梭（H.T.Rousseau）、米罗(joanmiro)、达利(salvadordali)、恩斯特(m.ernst)、马格利特(r.magritte)等人。
71、米罗的发明体现方法是有意的打乱感觉的正常次序，在直觉式的引导下，用一种近似于笼统的言语来体现心灵的即兴感应。
72、因而在它的著作中会有标志的符号和简化的形象，使著作带有一种自在的笼统感，也有儿童般的单纯气味。
73、首要的著作有《向鸟投石子的人》、《荷兰式家居室内》等。
74、达利相较与米罗，他选用相反的体现手法。
75、达利以为艺术家要将潜认识的形象准确第纪录下来，所以他选用“具象”，准确地仿制非正常逻辑思想产生的幻象，把毫不相干的事物全部组合在一起，使画面中充满戏曲效果，带给人视觉与新心灵的震慑。
76、首要著作有《永久的记忆》、《内战的预见》等。
77、超实践主义文学超实践主义文学否定实践主义和传统的小说，敌视悉数品德传统，以为它是平凡、仇视的本源，而小说之所以成为文学的宠儿，是由于它习惯了读者要求合乎逻辑地反映日子的寻求。
78、它要打破这悉数，寻求“纯精神的主动反响，力求经过这种反响，以口头的、书面的或其他任何方式表达思想的实践功用。
79、它不受沉着的任何监督，不考虑任何美学上或品德方面的结果，将这思想记录下来”。
80、它着重潜认识和梦幻，发起写“事物的偶然”，倡议“主动写作法”。
81、超实践主义者在咖啡馆、电影院等公共场所寻觅、搜集人的思想的原始状况，并在此根底上进行发明，其代表作是勃勒东1928年宣布的小说《娜佳》。
82、20时代末今后，运动内部产生割裂。
83、1930年勃勒东宣布《超实践主义第二宣言》，重申了运动的准则：抵挡的肯定性、不依从的彻底性和对规章制度的破坏性。
84、尔后运动处于低落，简直只剩下勃勒东一个人还在坚持，在第二次世界大战期间逃亡美国时，他这种宣扬也没有中止过。
85、1946年勃勒东回法国后，持续办杂志，举行著作博览会，宣布广播讲话，又掀起过超实践主义运动的浪潮，影响触及欧美许多国家，但其气势已远不及20时代。
86、超实践主义存在的时刻较长，这个门户颇有吸引力和生命力，不少的现代派都受其理论影响并加以开展。
87、超实践主义电影超实践主义电影(surrealistfilm)把文学上的超实践主义的发明方法运用于电影发明的电影门户。
88、秉承了这一发明建议的倡议者安德烈-布菜东的准则，着重无理性行为的实在性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的心情力气和对个人快感的执着寻求。
89、一度成为二十时代法国先锋派电影的首要倾向，后来又成为美国试验电影和地下电影的重要一翼。
90、在供商业发行的故事片范畴，超实践主义不构成独立的门户，它的影响只见于影片的单个镜头或阶段。
91、阿杜-基洛的《电影中的超实践主义》是进行这种研讨的典型论著。
92、二十时代，法国先锋派电影人士发现电影的照相赋性和蒙太奇对列技巧使它成为超实践主义最理想的体现手法。
93、这一观念一直盛行在反传统的影片制作者中心，并被不断付诸实践。
94、超实践主义电影公然反对叙事体。
95、一般以为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超实践主义影片，但更遭到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神窘迫的流浪汉的一连串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。
96、性欲和高潮，暴力和渎神，以及奇怪诙谐，是超实践主义电影用来与传统电影方式抗衡的体裁。
97、影片实在的意图是希望用自在的电影方式，来激起观众潜在心底最深处的激动。
98、布努艾尔曾声称《一条安达鲁狗》是“向谋杀热心地呼喊”。
99、西方的电影研讨家们共同以为，超实践主义的影响在布努埃尔转而拍照故事片后仍不时在他的著作中隐现•在试验电影和地下电影中，超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔•在故事片范畴里，西方电影研讨家倾向于把对反常心思、潜在的性激动、无理性行为等的描绘归结为超实践主义在故事片中的体现。
100、因而，象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945年)、《晕厥》f1958年)、《西北偏北》(1959年)、《精神反常者》(1962年)和《群鸟》f1963年)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了说明超实践主义在故事片中的影响的典型例子。
101、超实践主义颜色如果说实践主义处理颜色是在实在的根底上力求发挥颜色的表意效果的话，那么，超实践主义颜色处理则非常着重片面颜色的运用，只求颜色的表意功用，不再考虑颜色处理的实在性，超实践主义起源于西方现代派电影。
102、被称为西方现代派电影创始人的意大利闻名导演安东尼奥尼在他拍照的影片《赤色沙漠》中，赤色、黄色和蓝色是重要的表意颜色，他把工厂的厂房刷成赤色和黄色，把树也刷成赤色。
103、赤色和黄色在西方标志着动乱和惊骇，这儿的赤色和黄色构成的环境，暗喻现代工业文明正在炸毁着人类。
104、烟囱冒出的黄色烟雾暗示有毒。
105、女主人公朱莉亚娜寓居的房间涂上蓝色，暗示神精病患者—朱莉亚娜看到的世界是冷寞无情的，她无法和外界和家人交流，她的精神世界现已彻底溃散。
106、绿色是标志生命的颜色，在影片中很少看到绿色，暗示被现代工业污染的现代世界悉数生命都受利危胁，乃至不能存活。
107、这部影片的颜色处理是超理实主义的，颜色不再是天然风光的实在再现，而是按照作者的片面志愿把颜色作为独立的表意手法。
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