烟笼寒水月笼沙下一句（行书七言唐诗第二十九篇《泊秦淮》）

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1、烟笼寒水月笼沙下一句

1、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。出自唐代杜牧的《泊秦淮》

2、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

3、创作背景：唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。

2、行书七言唐诗第二十九篇《泊秦淮》

今天分享的行书七言唐诗是第二十九篇唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，诗词内容是：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。诗词意思是：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家；金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

行书中三个重笔画的字的位置要摆放合适才能更好的表达主题，作品中起首两字“烟笼”较重，然后是下面的“泊秦”两个字笔画也较为重，再就是“亡国”两个字较重，三个位置呈不规则三角形，加上印章位置，就构成了不规则的四边形，也就是类似绘画作品中的构图，在书法中叫章法，构成了整幅作品的大关系。然后就是局部的调整，较轻的笔画啊，逐渐变轻的笔画啊，字的大小呀都可以从另一个角度活跃作品的氛围。

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